ウクレレ/カリンバ　その他楽器

ＳＲ－１６９　シックハルト　トリオソナタ集　第３巻

税込価格（本体）：

4,180（3,800）円

出版社：

リコーダーＪＰ

トリオソナタ　ト短調　作品16-5

★解題★

　Ｊ．Ｃ．シックハルトの「作品16」は、２本のアルトリコーダーと通奏低音のために書かれた12曲から成るトリオソナタ集で、1710年から1712年ごろ、アムステルダムのRogerから出版されました。

　トリオソナタはバロック室内楽の代表的編成だと言われますが、リコーダー２本と通奏低音のための曲となると、それほど多くは残っておらず、シックハルトの諸作品は貴重です。

　このソナタ集に、とくに教則的な意図は謳われてはいませんが、比較的やさしい曲からしだいに技術を要する曲へと進むようにと配慮した様子がみられ、アマチュアのための出版作品に力を入れていたシックハルトならではの作品集となっています。


★解説★

　４つの楽章から成っています。第１楽章のヴィヴァーチェがそう速いテンポの楽章ではないとすれば、とくに速くて難しいという楽章は含まれていませんが、第３楽章のコレンテは実に堂々たる規模で、手加減の感じられない本格的な楽章になっています。

　第１楽章はファンタジアと題され、ヴィヴァーチェ（生き生きと）と指定されています。しかし、八分音符にまで頻繁なトリルを指定していますから、活発さをめざしてテンポを速めにとると、ずいぶん忙しい感じになります。そこで、中庸のテンポで少ししっとりと演奏すると、落ち着いた良さがあって「ファンタジア」らしい幻想性もたちのぼってくるように思いますが、どうでしょう。

　第２楽章はアルマンド、４分の４拍子です。シックハルトのアルマンドは、よく「アレグロ（快活に）」と指定されていて、１６分音符のビートが底流する少し速めの楽曲であることが多いのですが、この楽章の場合は、第１楽章同様、短めの音符にまで頻繁なトリルを指定していることから推しても、やや落ち着いたテンポで良さそうです。長くはありませんが充実した内容を持っています。

　第３楽章は４分の３拍子のコレンテです。シックハルトが得意とした「跳ねるリズム」を基調とするコレンテで、前述のとおり、規模が大きくたっぷりした内容の楽章です。多数のトリルを味良く決めながら、跳ねるリズムの音楽を生き生きと演奏し切ろうと思うと、かなり取り組みがいがあるでしょう。

　第４楽章はメヌエットで、４分の３拍子です。トリルの指定は少なくありませんが、細かな動きをあまり含まない平明な内容。第３楽章では少し大変な思いをしたかたも、この楽章は、そう苦労なく演奏できるでしょう。
　
　
　トリオソナタ　ヘ長調　作品16-6
　
　★解題★

　Ｊ．Ｃ．シックハルトの「作品16」は、２本のアルトリコーダーと通奏低音のために書かれた12曲から成るトリオソナタ集で、1710年から1712年ごろ、アムステルダムのRogerから出版されました。

　トリオソナタはバロック室内楽の代表的編成だと言われますが、リコーダー２本と通奏低音のための曲となると、それほど多くは残っておらず、シックハルトの諸作品は貴重です。

　このソナタ集に、とくに教則的な意図は謳われてはいませんが、比較的やさしい曲からしだいに技術を要する曲へと進むようにと配慮した様子がみられ、アマチュアのための出版作品に力を入れていたシックハルトならではの作品集となっています。


★解説★

　４つの楽章から成っています。「童心に帰る」という感覚を思い出させてくれる、実にシンプルで楽しい「掛け合い」がちりばめられており、他方、切迫感のあるゼクエンツや、洒落たエピソード、みごとに広々とした開放感あふれる「サビ」など、経験豊富な大人の心を鷲づかみにする魅力をも併せ持っています。シックハルトにしか書けない個性的な傑作だと言えるでしょう。

　第１楽章はアリアと題されていて、４分の３拍子です。付点の跳ねるリズムを基調としながらも穏やかな感じのテーマは、先行する第１リコーダーを第２リコーダーが模倣ぎみに追いながら始まります。やがて第１リコーダーの呼びかけに対して「こだま」のように第２リコーダーが応ずる対話が何度も挟まれるのが、何とものどかな「童心に帰らせてくれる」趣向です。おそらくここは、第１リコーダーがいろいろ（ときには意地悪に）アドリブを行うのに対し、第２リコーダーが頑張って即応をめざす遊びでもせよというのでしょう。

　第２楽章は４分の４拍子のアントレです。「アントレ」は「入場・入り」などの意味だと思われますが、シックハルトのソナタではよく間奏曲のような位置に置かれています。さっそうとしたスピード感のある曲で、やはり終わり近くにある、第１リコーダーの歌い出しに第２リコーダーと低音が唱和するモチーフ（３回あります）では、ちょっと「童心に帰る」ような趣があるでしょう。

　第３楽章はアレグロ（快活に）４分の３拍子の長大な楽章で、本作の白眉でしょう。「童心に帰らせてくれる」という点では、冒頭のテーマからしてもう、姿といい和声構造といい単純しごくで、子供の遊び（石蹴り？のような）を思い起こさせるような愛らしさです。しかし、こういう単純な運びばかりでは大人の音楽になりませんから、やがて切迫感のある上行ゼクエンツになり、音楽を急速に引き締めて前半をしめくくります。繰り返しの後、後半は、サッと平行短調に入ってシリアスな空気に変え、一度、哀切に訴えかけるクライマックスを築きます。そしてそれに続く、かるく踊るワルツのようなエピソードの何と魅惑なことでしょう。続いてテーマが再現され、そのあと少し長めの収束‥‥というより「第２の展開部」のような部分に入っていきます。人を食ったような単純きわまる掛け合いで和ませたあと、胸に迫る上行ゼクエンツ、そしてクライマックスの広々とした開放感！しめくくりは２本のリコーダーが声そろえてピシリと姿を決めました。絶品の楽章だと思いますが、いかがでしょうか。

　第４楽章は４分の３拍子のメヌエットです。後半途中で４小節余りにわたる通奏低音の低い「ファ」の連打が、胸をとどろかせてくれるような魅惑に満ちています。「童心に帰る」なのか、あるいはむしろ「本能が目覚める」に近いことなのかわかりませんが、なにしろ、複雑にひねくった多声部音楽に食傷ぎみのバロック時代人には、さぞ心地よく「刺さった」のではないでしょうか。
　
　
トリオソナタ　ト短調　作品16-5/トリオソナタ　ヘ長調　作品16-6

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